理事單位雨露心花承辦的“日出東方—周昌新藝術展”在中(zhōng)國國家博物(wù)館開(kāi)幕

2018-05-28

2018年5月18日上午,由北(běi)京文投會理事單位北(běi)京雨露心花文化藝術有限公司承辦的“日出東方——周昌新藝術展”在中(zhōng)國國家博物(wù)館開(kāi)幕，主辦方爲中(zhōng)共雲南(nán)省委宣傳部、北(běi)京市文化局。此次展覽展出藝術家周昌新描繪祖國錦繡江山的100件“重彩油畫”和“厚彩瓷”作品。展覽展出作品是“周昌新藝術世界巡回展”繼意大(dà)利、法國、德國、比利時、荷蘭等國家展出後在國内的首次亮相，是藝術家向改革開(kāi)放(fàng)40周年敬獻出一(yī)份特殊的賀禮。

北(běi)京文投會會員(yuán)服務部負責人韓雪成代表商(shāng)會出席此次開(kāi)幕式，并向周昌新老師表達了祝賀。此次展覽活動會持續至5月31日，歡迎文投會的朋友親臨現場。

雲南(nán)省宣傳部部長趙金、《美術》 雜(zá)志(zhì)主編尚輝、英國皇家藝術學院副院長納仁·巴菲爾德、梵高博物(wù)館董事會顧問威廉·梵高等領導出席了開(kāi)幕式、并緻辭，清華美院教授、博士生(shēng)導師杜大(dà)恺教授發來賀電(diàn)。

藝術家周昌新向大(dà)家介紹展覽作品

藝術家周昌新

周昌新是在中(zhōng)國改革開(kāi)放(fàng)時期成長起來的創新型畫家。周昌新1973年出生(shēng)于廣東省湛江市一(yī)個普通農家，從小(xiǎo)酷愛繪畫。他1993年畢業于廣東省湛江藝術學校美術專業，1994年在京師從中(zhōng)央工(gōng)藝美院杜大(dà)恺教授專攻現代重彩畫，2000年考入中(zhōng)央美院壁畫系碩士研究生(shēng)班專修壁畫藝術。周昌新在創作中(zhōng)試圖将中(zhōng)國傳統的重彩畫與西方油畫兼容融合，探索具有強烈的視覺沖擊力與藝術感染力的重彩油畫。

展覽現場

藝術家周昌新對藝術的真誠與追求，近乎癡狂。多年來，他的足迹遍布全國31個省、市、自治區及寶島台灣，5次開(kāi)啓西藏之旅，13年間他曾7次畫雲南(nán)。現場寫生(shēng)創作幾乎構成了周昌新油畫藝術的主體(tǐ)，他幾乎用自己的腳步丈量了祖國山河，從喀喇昆侖到天涯海角的五指山，從天池之巅到逶迤南(nán)流的紅河之谷，從沙漠胡楊到興安嶺的林海雪原，從龍脊梯田到江浙魚米之鄉的千島湖，他都用自己的畫筆觸摸了自然奇幻瑰麗的色彩，在那一(yī)方方畫布之上凝固了一(yī)幀幀靈妙世界的綽約風華。

近年來藝術家周昌新又(yòu)在“重彩油畫”的基礎上開(kāi)拓了一(yī)個全新的藝術領域“厚彩瓷”。周昌新在一(yī)個偶然的機遇來到中(zhōng)國“陶瓷之都”景德鎮，開(kāi)始嘗試創作各種陶瓷彩繪。他發現現有的陶瓷彩繪形式，無論新彩、釉彩、古彩都畫得很薄，容易脫落，不足以表現他的“重彩油畫”風格。因此他集中(zhōng)精力創作釉下(xià)高溫顔色釉作品，在泥坯上直接用顔色釉表現，在1350度的高溫下(xià)一(yī)次燒成。他經過反複實驗，攻克一(yī)道道難關，終于成功地創造了一(yī)種彩繪瓷的新品種“厚彩瓷”。

展覽現場 厚彩瓷

藝術家周昌新向雅昌藝術網介紹道：“厚彩瓷是我(wǒ)(wǒ)的線彩主義繪畫的一(yī)個延伸、一(yī)個全新的發展，他隻不過用勾線在表現，重彩油畫用油畫顔料油畫布在表現。厚彩瓷的表現，可以說比重彩油畫難度大(dà)的多。我(wǒ)(wǒ)在這裏跟大(dà)家說三個難點。

第一(yī)個就是厚彩瓷的色彩，無法調和。也就是說所有的畫畫都會兩個色彩調在一(yī)起，變成第三個色彩，而厚彩瓷的高溫顔色釉在調和的時候，他是兩個泥巴，你把兩個泥巴攪合在一(yī)起，他的色象不會有顯現，也就是變成了一(yī)堆爛泥，你根本不知(zhī)道它是變成什麽色彩，這是一(yī)個非常核心的難點。

第二個就是，厚彩瓷在畫的過程中(zhōng)，色彩在流動，就是它在燒制的過程中(zhōng)，色彩在跑。爲什麽要叫厚彩瓷?我(wǒ)(wǒ)現在畫下(xià)去(qù)，最後的能燒到1.5厘米，或者2厘米高度，而中(zhōng)國曆史上所有的陶瓷工(gōng)藝品，他隻是薄薄的像水彩一(yī)樣，它稍微畫厚了，就裂開(kāi)了。一(yī)燒就裂開(kāi)了它是燒不成了，而我(wǒ)(wǒ)的厚彩瓷最後燒成了，這個也是我(wǒ)(wǒ)厚彩瓷的一(yī)個核心的特點和一(yī)個大(dà)的創造。

第三個難點，畫厚彩瓷的時候，就是每一(yī)筆色彩，對水分(fēn)的控制，類似于在刀尖上跳芭蕾舞。也就是說這個每一(yī)筆色彩下(xià)去(qù)，他的水分(fēn)的含量要恰到好處，多一(yī)點少多點，都會讓這個瓷闆崩潰，多一(yī)點當場就裂了，少一(yī)點送進去(qù)燒的過程中(zhōng)就炸開(kāi)。所以就是這個對水分(fēn)控制，是很多的藝術家駕馭不了的。所以就是三個核心的難點，讓厚彩瓷很多的藝術家，在他面前都會望而卻步畫不了。”

展出作品欣賞